所以体验派所说的“从自我出发成为角色”并非是指“先从自我出发，再成为角色”，而是指“从自我出发地成为角 </p>
色”，“从自我出发”是“成为角色”的基础，不能将二者理解为两个分开的过程 </p>
开始的时候，秦涛觉得这不就是本色演出么，完全没有技术含量。 </p>
后来他拍摄一部电影的时候，刚好遇到了陈道名。 </p>
偶尔听见陈道名教导年轻演员的时候，才明自了这里面的区别。 </p>
按照陈道名的说法，从自我出发是最难的。 </p>
首先就要求暴露自我或许不想为人知的性格 </p>
比如体验派的男演员去演同性恋，他不能把自己伪装成别人去模仿，而只能把自己内心中哪怕只有一点点对男人的 </p>
好感拿出来给角色，真的用自己同性恋的那一面来示人。 </p>
其次要求相信情境，比如将一把假枪当成真的死亡威胁来相信，要求在情境中能下意识地反应，而不是设计好的表 </p>
演，这种相信可比设计难得多 </p>
最后还必须做许多功课才能让角色的情境丰满，让一个虚构的情境如同生活一样丰满，其中需要填充的内容量是相 </p>
当惊人的。 </p>
说实话。 </p>
秦涛一直都觉得，体验派的那些演员，这样是很累的。 </p>
原因很简单。 </p>
因为人的性格是多面的，是一个大集合，而剧作家笔下的人物不可能像一个活人一样性格丰富，所以是一个小集 </p>
合。 </p>
所以体验派从自我中诞生角色的过程是在做减法：将自我大集合中不符合角色小集合的部分去掉，尽量让两个集 </p>
重合，即是自我又是角色。而不是做加法，去添加一些不属于自己的东西。 </p>
比如生活中的人在同事和在家人面前也许就是两个样子的，但他们并没有添加不属于自己的性格或者模仿谁，只是 </p>
在不同的情境下隐藏了自己的部分性格。 </p>
方法派虽然传承自体验派，但有一点显著不同，那就是方法派充许演员替换交流对象，而体验派不允许 </p>
打个比方，还是直男演同性恋，让他爱上一个男人。 </p>
方法派充许直男演员将对手替换想象成一个女人。 </p>
而体验派不允许，体验派要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分 </p>
不过在秦涛看来的话，或许表现派更适合大部分的演员，毕竟竞表现派不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建 </p>
出一个角色的形象，强调模仿。 </p>
说白了。 </p>
就是表现派不提倡演员下意识生活在情境里，而是强调拿捏和设计。 </p>
当然了。 </p>
秦涛在横店混迹多年，接触过众多演员之后，倒是觉得，虽然各个派别的追求和方法之间泾渭分明，但在实际表演 </p>
中不可能做到百分之一百的纯粹。 </p>
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