二十章就死，显然和大家期待不符，我看书要是看到这种情节，也会觉得莫名其妙。
但是其他一些章节里说“刀”的声音，我就有点儿迷惑——确实迷惑，因为有些情节我写的时候没想到这是“刀”。
整卷我真正打算写死的，也就只有越沐舟一个重要角色，而且他出场就是残躯，本来就离死亡比较近。剩下的重要角色祝高阳、明绮天、黑螭，次重要角色邢栀、商浪，都没有死。
那些死了的都是出场半章、一章、两章的工具人，或者说龙套啊。人家仙君好不容易降临一次，总得死点儿人吧，不然也太没面子。
所以我就代入读者角度去想。
然后觉得可能是这样，读者感觉到“刀”，可能不取决于这个角色的重要性，而取决于在这个角色身上是否投注了感情。
也就是说，只要读者稍微有点儿喜欢或者说关注这个角色，那只要他一死，就会给读者叹气的感觉。
那么我要狡辩一下了。
我绝对不是以此为乐的作者——故意写个招人喜欢的角色，然后毁了看读者难过。
我创作他们的逻辑其实是这样的，就是出于剧情需要，先想出这个人物来，然后这个人物一出来，他的结局就是死的——他承担的剧情功能就是这样的。
但是在他死前总要说话，总要做事，这时我又不甘心让他成为一个没有面目和记忆点的纯纯工具人，我就喜欢花时间去雕琢一下这些“说话”和“做事”，让这个人物稍微丰满一些。
也就是说，他们一出现在我脑子里就是个死人，我只是在构思他们的生前画面。
这个，应该和先把一个角色写得很有魅力，然后再杀死他，故意赚读者的眼泪，还是有点区别的吧——虽然呈现给读者的效果好像差不多。
那为什么会出现作者没觉得刀而读者觉得刀呢，我觉得大概有两点原因。
有位读者评论道，“我杀了你的儿子你折磨我，现在我又杀了你的女儿，又如何呢？”
这就是我和这位读者心中不同的“哈姆雷特”了。
当然我不是要教读者看书，我写出来给大家看的东西，大家只要看得开心，怎么理解都可以，代入仙君的视角都行。
这里只是引用一下，说一说我对这个人物的想法。
我心中的越沐舟在杀那位小姐的时候，不是这种想法。
因为那些折磨并没有把他变成一个听到“镇北王府”就双目赤红的人，如果在杀那位小姐的时候心中想的是“镇北王，我要让你再尝一次失去亲人的痛苦”，那他依然是被仇恨束缚了。
即便他看到的不是小姐折磨丫鬟，是管家欺压马夫，他依然要出手。
就算深仇大恨再也不能得报。
在他出场的时候，我就写了他“不太在乎自己的生死”。
后面结尾的时候，少女问他怕不怕死，他很干脆地说不怕。
他真的不怕。
他就是这样一个没有什么牵绊和在乎的，真的敢随手抛下一切的，无比自由、无比肆意的人物。
他从世间走过，名利不能纠缠他，仇恨也不能羁绊他，他一生就只做自己想做的事。
想到这样的人，我就心胸畅快。
当然，他的结局还是蒙上了一层悲，这是我不太希望看到的，也是可以进步的地方。但是我想越沐舟自己不会觉得悲，因为他想爽的时候，他真的都去爽了。
这就是我一开始构思这一卷的时候，就出现在我心里的人物。
大家也可能会注意到，这个人物虽然退场了，但还是留下了许多大大小小的钩子，在后面的某一卷，我们仍然会以主角的视角来继续描述这个人物。
但那可能要很久以后了。
除了越沐舟，我们这一卷当然也完成了一些其他的工作。比如在这一卷里，裴液完成了和黑螭之间的信任，他们当然不是完全一样的人，也不会无条件地依附另一方。但他们从怀疑到挫折再到信任，最终由于目的的同一成为了真正的“同道”，并将在以后渐渐把生死相托当做习惯。
当然还有很多其他的工作，就不一一列举了。
总的来看，第一卷修改一下应该可以作为一个比较完整的中篇，裴液是线索，越沐舟是主角，好像也挺好的。
然后来展望一下第二卷吧。
第二卷大概会是一个正统的旅途和成长的故事。我们的视角会放下来，不再描写那些高来高去的人物，会回归底层的江湖，会回归主角，基调也会轻松一些。
我可以架构出这一卷的情节，但我现在还没想到一个足够分量的“好活”，让我迫不及待充满热情地想把它写出来。
这个对我真的很重要。
希望会有吧。
当然还有许多其他学习和准备的工作，还是那句话，我是新人，所以我对自己接下来的创作是忐忑的，希望能写得更好，又担心突然触及到某个遮掩在迷雾中的坑。
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